Memória Descritiva

A segunda proposta de trabalho da unidade curricular de Design e Comunicação Visual prendeu-se com o reconhecimento da Tipografia enquanto meio visual de comunicação. As letras e as palavras escritas comunicam não só pelo seu significado semântico, mas também pela sua forma, cor, espaçamento, serifa, tamanho, etc. Tendo em conta esta importante característica da tipografia - independência da função textual -, foi-nos colocado o desafio de conceber uma composição tipográfica tendo por base um texto noticioso de cariz científico. Com liberdade total para pôr à prova a imaginação de cada um, apenas foi exigido o uso exclusivo de elementos tipográficos.

Depois de uma pesquisa e leitura de notícias científicas, foram encontrados vários textos interessantes para explorar. Decidiu-se escolher a notícia "A visão multidimensional do louva-a-deus", encontrada no site da euronews, por ser um texto muito visual, de conteúdo interessante e inovador, e que suscitou de imediato várias ideias claras para a conceção da infografia tipográfica.

A ideia inicial foi a de colocar um louva-a-deus no topo da página, de olhos bem abertos e direcionados para um inseto tridimensional, ignorando outros insetos bidimensionais colocados aleatóriamente pelo restante espaço. A ideia foi sendo adaptada às exigências visuais, com o avançar da elaboração da composição tipográfica. No entanto, os pontos essenciais mantiveram-se firmes e inalterados.

A tipografia foi usada apenas na construção do louva-a-deus e no título do trabalho. O inseto foi composto com base em frases da notícia, e não tanto em palavras isoladas. No entanto, existiram palavras que mereceram um maior destaque, tendo em conta a mensagem que se queria transmitir. Foram elas: visão, 3D, 2D, ataca, vê, louva-a-deus, cientistas britâncos, e várias aplicações. 

Foram usados vários tipos de letra diferentes para caracterizar o louva-a-deus, de modo a ser possível distinguir com facilidade as diferentes partes do bicho, e a mostrar a diversidade da natureza e daquilo que a compõe.

• No interior dos olhos, um tipo de letra com serifa de grande dimensão para destacar a importância da visão do inseto - Palatino Linotype (bold) - e, pontualmente, a fonte Arial, por ser um estilo de letra de grande simplicidade e facilidade de leitura.
• As antenas, as sobrancelhas (que contribuíram para dar expressividade ao louva-a-deus), o contorno dos olhos, e o semicírculo entre os olhos, contaram com um tipo de letra muito simples, sem serifa ou grande expressividade, já que consistiam em pormenores e detalhes do louva-a-deus - Myriad Pro, variando entre regular, bold e semibold, conforme o aspeto pretendido. 
• A preencher a parte superior da face, utilizou-se a fonte Colonna MT (regular), com o objetivo de animalizar, tornar mais selvagem a figura. Este tipo de letra faz lembrar os animais que apresentam listas no seu corpo, como a zebra ou o tigre, animais ferozes. Deste modo, tentou-se caracterizar o louva-a-deus como um animal feroz e exótico. 
• As letras em tom de cinzento foram escritas em Agency FB (regular), por ser uma letra discreta, visto que esta zona não passa de um pormenor que deve passar quase despercebido. 
• O texto "Não reage a 2D" utiliza a fonte Gloucester MT Extra Condensed (regular), um estilo de letra animado que pretende ser um elemento diferenciador das diferentes partes do louva-a-deus. 
• Ainda na zona do labro e das mandíbulas é ultilizada a letra Arial, esteticamente simples e direta, de fácil apreensão e leitura. Nas mandíbulas as letras foram duplicadas, numa tentativa de provocar a ilusão de movimento, simbolizando a abertura e fecho das mesmas no momento de predação. 
• Por fim, o título foi dividido em duas partes: a branco, em Broadway (regular), uma letra criativa, dinâmica, com traços finos e grossos, mostrando que a visão do louva-a-deus não é rígida, uniformizada, simétrica, mas que tem dimensão; e as palavras "3D", sobrepostas de modo a criar a ilusão de letras tridimensionais, em Arial (bold), um tipo de letra minimalista que facilita uma rápida assimilação.
  

Quanto à cor, foram usados o preto, o branco, uma gradação de verdes, e um pequeno apontamente vermelho-acastanhado na imagem da mosca. 

• O louva-a-deus foi apenas representado a preto e branco, apesar de a sua cor original ser o verde: a preto toda a sua cara, e a branco os olhos, permitindo evidenciar um grande contraste entre estas duas partes, e destacar os olhos como elemento principal do inseto. Além disso, considera-se que o preto seja a melhor cor para caracterizar a faceta predadora deste animal. O louva-a-deus visto como um grande caçador, responsável pela morte de vários insetos; uma máquina, um instrumento tecnológico, sofisticado, científico, sem expressividade sentimental, que age mecanicamente e não por afetos. 

• Parte do focinho é representado por cinzentos: a metade esquerda cinzenta clara, simulando a inclinação do louva-a-deus para a mosca, de onde vem uma fonte de luz que ilumina este lado do seu corpo; a metade direita cinzenta escura, já que a luz incide com menos intensidade nesta zona.
• Também a mosca tem cor: o preto do corpo, o branco das asas, o vermelho-acastanhado do focinho, e a transparência acinzentada da sua sombra. Esta pretende ser a representação de uma mosca modelo, sendo estas as cores comuns a este tipo de inseto. Era essencial que estivesse representada a três dimensões, de modo a explicar a visão multidimensional do louva-a-deus. Para esse efeito tridimensional contribui a transparência das asas, a posição das patas, os brilhos e luzes que estão refletidos no inseto, e a sua sombra, que foi trabalhada no programa Adobe Photoshop CC 2015.
  
  Apesar de uma das condições para a elaboração desta proposta ser o uso exclusivo de tipografia, a opção de usar um elemento gráfico foi proposta pela docente, e tem como objetivo diferenciar, distinguir este inseto do resto da composição; realçar, chamar a atenção deste elemento que, apesar de pequeno, tem um papel essencial na compreensão da mensagem.
  
  
• O título da infografia tipográfica é quase todo branco, por ser a cor que melhor se aplica esteticamente, e pela necessidade de criar luz, de iluminar e destacar o título da cor de fundo. A palavra 3D tem duas camadas: a inferior é preta, e a superior é verde. A ideia foi a de tridimensionar o 3D, evidenciando mais uma vez a importância deste conceito na compreensão da mensagem, que se reflete como uma das ideias-chave a transmitir. As cores foram escolhidas tendo em conta a função estética. O preto funciona ainda como a sombra da palavra 3D a verde.
• Para o background foi escolhida uma gradação de verdes. O verde remete para a natureza, para a ciência, para a ecologia e preservação do meio ambiente. Além disso, é a cor do louva-a-deus e do meio onde este se insere (cor das folhas, erva, etc.). A gradação, além de mostrar os vários tons da natureza e de dinamizar a composição, confere um crescente de tonalidades mais claras à medida que o olhar se aproxima da mosca. A mosca é o ponto com maior foco, para onde o espectador deve olhar em primeiro lugar, e para onde a concentração do louva-a-deus está direcionada. Por isso, a gradação de cores ajuda a sequencializar o olhar, a definir a importância dos elementos.
  

Num trabalho que tem como ideia chave o 3D, era essencial existirem 3 cores fundamentais para tornarem coerente a mensagem - o preto, o branco, e o verde.

Para além de toda a importância que foi dada à utilização das cores, foi aplicado um efeito de luzes. Com a ajuda do Photoshop, e usando a opção "lighting effects", iluminou-se de forma incisiva a mosca. A luz não é geral e uniformizada, é sim focalizada no inseto voador, que deve ser o alvo de todas as atenções. Conseguiu-se, então, complementar o efeito da gradação dos verdes: sequencializar os elementos, definir uma ordem de importância, e dirigir o olhar de acordo com uma sucessão lógica e hierárquica. Esta luz ajuda ainda a evidenciar qual a direção do olhar do louva-a-deus, não restando dúvidas de que a sua máxima atenção se concentra no mosquito.

Conclusão
A elaboração desta proposta foi coerente do início ao fim, sendo que a ideia inicial delineada mentalmente (antes de se passar à prática) foi, no geral, cumprida.  Penso que responde aos principais objetivos, comunicando de uma forma eficaz o conteúdo da notícia escolhida. 

Foi um trabalho extremamente útil para aprendizagem da tipografia enquanto elemento estético capaz de transmitir sensações e emoções, e não meramente significativo das palavras faladas que simboliza. - "Words have meaning, type has spirit." (Paula Scher)

Para além disso, contribuiu para o desenvolvimento das capacidades estéticas, de síntese, de comunicação, de sentido crítico, de pesquisa, de autoaprendizagem, e de observação e reconhecimento de composições tipográficas (através da recolha fotográfica). Aprendeu-se a trabalhar com o programa Adobe Illustrator, e melhorou-se as competências na utilização do Adobe Photoshop. 

Foi um trabalho proveitoso, no qual penso ter conseguido atingir um resultado satisfatório.

Recolha Fotográfica

Tendo em conta o tema tipografia, foi feita uma recolha fotográfica pela cidade do Porto. Fotografaram-se várias evidências de tipografia presentes no quotidiano, com o objetivo de reconhecer os diversos tipos de letras, assim com as suas cores e tamanhos. A tipografia é um elemento com um poder comunicacional excecional, e que está presente em todo o lado. A sua presença é tão comum e banalizada que quase nem damos por ela.

A tipografia permite-nos reconhecer de imediato uma determinada loja, marca, tipo de institituição, caráter de um texto, público-alvo, etc. Há tipos de letra mais sérios, outros mais rebuscados, outros mais ornamentados, outros mais infantis... E nenhum deles é aplicado ao acaso, tudo é previamente pensado e utilizado com o objetivo de transmitir uma determinada mensagem. E isso foi um conhecimento que pude consolidar com esta recolha de fotografias.

Inspirações - Composições Tipográficas

Introdução

A segunda proposta de trabalho relaciona-se com tipografia. 

A letra é uma importante ferramenta visual, capaz de materilaizar conceitos, dar-hes forma, produzir discursos visuais. Muito mais do que as palavras faladas que simboliza, a tipografia é uma linguagem capaz de transmitir diferentes significados e evocar emoções.

Foi, por isso, proposto que elaborássemos uma composição tipográfica, tendo por base uma notícia de caráter científico à nossa escolha.

Esta composição deverá recorrer apenas a elementos tipográficos, todos eles com um papel estético e simbólico bem definido.

Este trabalho, por oposição à primeira proposta, será feito apenas por mim. É uma proposta interessante, desafiante, e que espero conseguir levar a bom porto.